Festival Film Dokumenter 2022

Merayakan Program Kompetisi yang ke-21, Festival Film Dokumenter menerima berbagai macam film dokumenter yang semarak dari seluruh Indonesia dan seluruh dunia. Program ini terus tumbuh subur untuk menampilkan film-film dokumenter yang reflektif dan mengintervensi realitas sosial melalui cara bercerita yang kreatif.

Di tahun 2022 ini, kami telah menerima 400-an film yang diseleksi oleh panitia yang terdiri dari rekan-rekan internal dan juga pendukung FFD yang berelasi baik dari tahun ke tahun. Kami menyambut baik jumlah dan kualitas film telah berkembang selama empat tahun terakhir sejak program ini dibagi dalam empat kategori, yakni Dokumenter Panjang Internasional, Dokumenter Panjang Indonesia, Dokumenter Pendek, dan Dokumenter Pelajar. 

Kami memilih 3 film dokumenter pelajar, 8 film dokumenter pendek, 3 film dokumenter panjang Indonesia, dan 8 film dokumenter panjang internasional untuk diputar selama enam hari festival. Dari setiap kategori, tim juri final akan menganugerahkan satu pemenang yang akan diumumkan pada malam penutupan festival. Program kompetisi menghargai kemunculan film dokumenter dengan perspektif, gaya bercerita, dan pendekatan penuh warna setiap tahun, dan karenanya, kami berharap untuk memiliki lebih banyak lagi di masa mendatang.

— Rugun Sirait & Riskya Duavania
Koordinator Program

Merayakan Program Kompetisi yang ke-21, Festival Film Dokumenter menerima berbagai macam film dokumenter yang semarak dari seluruh Indonesia dan seluruh dunia. Program ini terus tumbuh subur untuk menampilkan film-film dokumenter yang reflektif dan mengintervensi realitas sosial melalui cara bercerita yang kreatif.

Di tahun 2022 ini, kami telah menerima 400-an film yang diseleksi oleh panitia yang terdiri dari rekan-rekan internal dan juga pendukung FFD yang berelasi baik dari tahun ke tahun. Kami menyambut baik jumlah dan kualitas film telah berkembang selama empat tahun terakhir sejak program ini dibagi dalam empat kategori, yakni Dokumenter Panjang Internasional, Dokumenter Panjang Indonesia, Dokumenter Pendek, dan Dokumenter Pelajar. 

Kami memilih 3 film dokumenter pelajar, 8 film dokumenter pendek, 3 film dokumenter panjang Indonesia, dan 8 film dokumenter panjang internasional untuk diputar selama enam hari festival. Dari setiap kategori, tim juri final akan menganugerahkan satu pemenang yang akan diumumkan pada malam penutupan festival. Program kompetisi menghargai kemunculan film dokumenter dengan perspektif, gaya bercerita, dan pendekatan penuh warna setiap tahun, dan karenanya, kami berharap untuk memiliki lebih banyak lagi di masa mendatang.

— Rugun Sirait & Riskya Duavania
Koordinator Program

Merayakan Program Kompetisi yang ke-21, Festival Film Dokumenter menerima berbagai macam film dokumenter yang semarak dari seluruh Indonesia dan seluruh dunia. Program ini terus tumbuh subur untuk menampilkan film-film dokumenter yang reflektif dan mengintervensi realitas sosial melalui cara bercerita yang kreatif.

Di tahun 2022 ini, kami telah menerima 400-an film yang diseleksi oleh panitia yang terdiri dari rekan-rekan internal dan juga pendukung FFD yang berelasi baik dari tahun ke tahun. Kami menyambut baik jumlah dan kualitas film telah berkembang selama empat tahun terakhir sejak program ini dibagi dalam empat kategori, yakni Dokumenter Panjang Internasional, Dokumenter Panjang Indonesia, Dokumenter Pendek, dan Dokumenter Pelajar. 

Kami memilih 3 film dokumenter pelajar, 8 film dokumenter pendek, 3 film dokumenter panjang Indonesia, dan 8 film dokumenter panjang internasional untuk diputar selama enam hari festival. Dari setiap kategori, tim juri final akan menganugerahkan satu pemenang yang akan diumumkan pada malam penutupan festival. Program kompetisi menghargai kemunculan film dokumenter dengan perspektif, gaya bercerita, dan pendekatan penuh warna setiap tahun, dan karenanya, kami berharap untuk memiliki lebih banyak lagi di masa mendatang.

— Rugun Sirait & Riskya Duavania
Koordinator Program

Merayakan Program Kompetisi yang ke-21, Festival Film Dokumenter menerima berbagai macam film dokumenter yang semarak dari seluruh Indonesia dan seluruh dunia. Program ini terus tumbuh subur untuk menampilkan film-film dokumenter yang reflektif dan mengintervensi realitas sosial melalui cara bercerita yang kreatif.

Di tahun 2022 ini, kami telah menerima 400-an film yang diseleksi oleh panitia yang terdiri dari rekan-rekan internal dan juga pendukung FFD yang berelasi baik dari tahun ke tahun. Kami menyambut baik jumlah dan kualitas film telah berkembang selama empat tahun terakhir sejak program ini dibagi dalam empat kategori, yakni Dokumenter Panjang Internasional, Dokumenter Panjang Indonesia, Dokumenter Pendek, dan Dokumenter Pelajar. 

Kami memilih 3 film dokumenter pelajar, 8 film dokumenter pendek, 3 film dokumenter panjang Indonesia, dan 8 film dokumenter panjang internasional untuk diputar selama enam hari festival. Dari setiap kategori, tim juri final akan menganugerahkan satu pemenang yang akan diumumkan pada malam penutupan festival. Program kompetisi menghargai kemunculan film dokumenter dengan perspektif, gaya bercerita, dan pendekatan penuh warna setiap tahun, dan karenanya, kami berharap untuk memiliki lebih banyak lagi di masa mendatang.

— Rugun Sirait & Riskya Duavania
Koordinator Program

Keadaan dunia yang kita lihat dan alami saat ini, adalah demikian karena ia membawa semua luka yang terakumulasi sepanjang sejarah modernitas Barat. Dunia luka ini didasarkan pada kejahatan yang dilakukan oleh modernitas–dari perbudakan hingga kolonialisme dengan rasisme sebagai senjata ideologis. Banyak dari luka-luka ini yang tidak pernah diperbaiki cenderung menjadi tidak terlihat. Meskipun luka-luka ini belum sepenuhnya hilang, gejalanya terus menampakkan diri. Bahkan, jika luka-luka material dan immaterial yang ditimbulkan oleh kolonialisme tampaknya tidak dapat diperbaiki, kita tidak dapat terus menyangkal atau mengabaikannya dengan diam.

Saat ia meninggalkan Aljazair setelah perang kemerdekaan, Albert Camus, keturunan pemukim Prancis di negara tersebut, menulis dalam novel terakhirnya, The First Man: “Karena apa yang telah kami buat di sini adalah kejahatan, itu harus dimusnahkan.”

Daftar kejahatan kolonialisme begitu panjang sehingga banyak di antaranya tetap tidak terlihat sampai hari ini. Sementara pada saat yang sama, membuat kejahatan-kejahatan tersebut tidak terlihat, juga telah menjadi senjata kendali bagi bekas penjajah, mengklaim kemenangan sambil mengingkari semua tanggung jawab.

Meskipun memperbaiki semua luka tampaknya menjadi tugas yang tidak pernah berakhir, ada kebutuhan bagi banyak orang untuk bergerak melampaui keputusasaan ini. Melalui proses mengidentifikasi luka-luka yang ada, mendengarkannya, merefleksikannya, membicarakannya, dan merawatnya, maka negara-negara yang terluka akan mampu menemukan kembali diri mereka sendiri.

Ada banyak cara untuk melakukan pendekatan terhadap tugas yang sulit ini, tetapi saya percaya bahwa seni melalui berbagai media dapat menjadi alat yang sangat kuat dan berhasil memberikan kontribusi untuk tugas ini. Membuat film dokumenter adalah cara untuk memahami dan menyembuhkan trauma-trauma ini, dan akses ke arsip material atau immaterial sangat penting dan berkontribusi untuk melipatgandakan pengetahuan serta pengalaman.

Film-film ini berbicara tentang luka-luka masa lalu, mengumpulkan kenangan, memperbaiki arsip-arsip, membawa kesaksian ke permukaan, merupakan sarana menemukan cara untuk menyembuhkannya. Di Aljazair, di Madagaskar, di Bissau, dan di Indonesia, proses penting ini mengangkat kembali masa lalu sebagai satu-satunya cara untuk menyembuhkan dan menerangi masa kini.

— Jean-Pascal Elbaz
Pengelola Program

Dalam sebuah produksi film, dari proses pra-hingga pasca-produksi melibatkan banyak peran dari berbagai latar belakang disiplin–yang kemudian tentu saja membutuhkan biaya yang tidak sedikit dan waktu yang cukup panjang. Pada kesempatan kali ini, saya mengajak Anda untuk menengok beberapa film yang semuanya berdurasi pendek. Berapa aspek produksi dari film-film ini sengaja tidak dilakukan, tidak dihadirkan, dilewati, atau diabaikan oleh pembuatnya. Dengan kata lain, jika dilihat dari aspek produksinya, mereka merupakan film-film yang tidak lengkap dan tidak disiplin–setidaknya jika merujuk pada proses produksi film yang baku. Film-film ini hendak menunjukkan kekuatan kreatifnya dan justru menemukan aspek artistik yang (ternyata bisa) sangat eksploratif dalam produksi dokumenter seraya membawa pesan.

There are Fish in the Water and Rice in the Field menjadi film yang tidak melakukan syuting, tetapi memanfaatkan tampilan layar Google street view. Opera Jalanan, sebuah dokumenter yang memfilmkan (sumber) suara yang dikeluarkan oleh beragam perangkat dan bebunyian yang diciptakan oleh para pedagang jalanan ketika menjajakan jualannya di kampung-kampung Kota Jakarta. Babak utama film ini–jika bisa disebut demikian– disusun segaris dan sebangun dengan penciptaan komposisi musik yang harmonis dari kumpulan noise, “menonton bunyi”, di mana bunyi adalah subjek film itu sendiri. Berbeda halnya dengan film yang berjudul (((O))). Perpaduan antara gambar-gambar yang mengasosiasikan suara tertentu dan suara yang kadang tidak berkorelasi langsung dengan visual puitik di sepanjang film, editing suara dan gambar yang kadang lembut kadang kasar, dengan voice over berintonasi lembut dan ekspresif, dan teks-teks nyaris puisi, nyaris naskah, dan babak film. Yang perlu dicatat, si pembuat film menyatakan bahwa film ini bisa ditonton dengan mata tertutup. 

Transparent I am, sebuah puisi potret diri dengan pendekatan lintas disiplin, menampilkan arsip karya personal berupa drawing, fotografi, coretan, sketsa, lukisan, kenangan, dan kisah yang dihadirkan dengan sangat personal. Pendekatan artistik dengan mengolah arsip video, still fotografi, dan suara yang kemudian disusun untuk membicarakan topik tertentu, dapat pula kita temukan pada Blinded by the Light yang menampilkan kisah para pekerja perfilman Thailand. Bahkan, memasukkan seni performance pada Chronicle of Nowhere yang membicarakan bagaimana kehendak manusia untuk menemukan utopia melalui proyek arsitektur futuristik yang tidak selesai dikerjakan dan lantas mangkrak. Dalam film pendek The Partian, tidak ada narasi verbal, tetapi kita sebagai penonton diajak berjalan-jalan melihat situasi lanskap problematis yang nyaris Mars oleh tokohnya yang nyaris astronot dalam sebuah dokumenter yang nyaris fiksi.

Ketidakdisiplinan dari film-film ini–kalau boleh dikatakan demikian–seperti ketika kita masuk sekolah atau ruang-ruang lain yang mengharuskan menggunakan sepatu dan melarang kita mengenakan sandal. Namun, alih-alih mengenakan sepatu, film-film ini layaknya orang yang masuk ke dalam ruang-ruang tersebut dengan menggunakan sepatu sandal.

Ketidakutuhan film-film ini seolah adalah seseorang yang tidak mampu menyampaikan pikirannya secara verbal dengan lebih jelas. Namun, apakah betul demikian? Ketidakutuhan merupakan celah, ruang kosong yang disediakan oleh film-film tersebut kepada kita sebagai penonton untuk memilih mengisinya ataupun untuk tidak. Ruang yang memerdekakan penonton untuk aktif berpartisipasi. Ruang yang emansipatif untuk berpikir dan berspekulasi melengkapi ketidakutuhan film-film tersebut sehingga ketidakutuhan dapat dilengkapi atau terisi oleh pikiran-pikiran penontonnya yang niscaya beragam. Maka, lengkap sudah peristiwa kepenontonan dan pengalaman sebuah film yang menemukan penontonnya. Selamat menonton dan menemukan hantu-hantu yang tidak hadir secara kasatmata di Gurun Atacama pada film Fantasmagoria. Hantu yang sama, ia ada di mana-mana menyusup dalam ruang hidup kita. 

— Wimo Ambala Bayang
Pengelola program

Kemajuan teknologi–dalam hal ini adalah film–tidak hanya untuk produksi atau distribusi, tetapi juga tentang media film itu sendiri dan platform di mana atau bagaimana ia disajikan. Pengalaman media yang imersif memungkinkan membawa kita jauh melampaui sebuah batasan layar datar.

Apakah media imersif berfungsi memunculkan empati seseorang? Pertanyaan mendasar atas teknologi ini akan mengantarkan kita pada Meet Mortaza, sebuah perjalanan seorang anak pengungsi Afganistan atas memori, mimpi, dan perjuangan Mortaza. Sementara itu, menjelajahi sejarah bioskop yang dinarasikan seorang desainer produksi Dean Tavoularis dalam Kinosscope akan membawa kita pada pelajaran sebuah sinema yang imersif. 

Melompat pada suatu pertanyaan lain, mungkinkah menggunakan media virtual reality dengan pendekatan film dokumenter jurnalistik? Revivre Notre Dame menyelami pemandangan Katedral Notre-Dame sebelum dan setelah tragedi kebakaran, hingga rekaman pengadilan Rivonia pada Accused #2: Walter Sisulu yang menghidupkan perjuangan Mandela di Afrika dengan menggunakan arsip suara 265 jam yang mencekam melawan agresi tiada henti. Bisa jadi, realitas virtual tersebut sedikit membawa kita pada sekian kemungkinan yang hadir dari berbagai bentuk, pendekatan, dan persinggungan lain dalam dokumenter.

—Alia Damaihati
Pengelola Program