Mengeksplorasi saling ketergantungan kita dalam segala keindahan dan kekerasan, kerapuhan, kegigihan, dan kerentanan, ikatan kekeluargaan dan ikatan lainnya terbentuk, dan pada saat yang sama, bersifat formatif. Kemungkinan mereka diselingi, tetapi tidak ditentukan, oleh sejarah sosial-politik, ketidaksetaraan yang mengakar dari kapitalisme global, dan struktur birokrasi dunia modern. Bagaimana jika kita berpikir tentang keluarga bukan sebagai unit tertentu dari keluarga biologis, tetapi sebagai momen batas dalam hubungan dengan orang-orang di sekitar kita; sebagai bagian dari rantai pasokan global, sebagai gema relasional dengan sejarah yang tidak nyaman? Ikatan kekeluargaan dan ikatan lainnya adalah pembentuk dunia yang konstitutif. Bukan sekadar konteks, mereka berada di luar dikotomi baik atau buruk; mereka selalu dan akan selalu ada. Sudah saatnya kita bergulat dengan mereka, semuanya.
Sebuah keluarga muda di Jepang menciptakan kenangan sinematik selama ruang terbatas yang disebabkan oleh pandemi COVID, mengabadikan momen-momen yang mungkin tidak disadari. Dalam Radiance (2024), sebuah pengamatan yang memadatkan momen-momen terpendek ini memukau. Namun, kita bisa merasakan ketegangan yang khas. Kebersamaan keluarga yang harmonis jauh dari jangkauan para pekerja pabrik besi di Yangon, Myanmar dalam In the Heat of the Fire (2023). Sebagai pekerja migran, mereka terpisah dari keluarga hampir sepanjang tahun. Kenangan mereka atas cinta dan harapan akan masa depan yang lebih baik bagi anak-anak mereka bersaing dengan masa kini yang tak tertahankan.
Seorang pembuat film Thailand merefleksikan sejarah keluarga mereka sendiri, menggemakan pengalaman banyak orang yang telah dan terus bermigrasi ke Bangkok untuk bekerja dan menyelaraskan diri dengan sejarah untuk memahami masa kini. Here We Are (2023) menunjukkan gema keras perkembangan Thailand yang menjadi negara modern di atas pundak orang-orang dari daerah pinggiran yang merefleksikan sejarah keluarga mereka sendiri. Tanpa ketertarikan pada konsolidasi lebih lanjut dalam dualisme, The Trap (2024) tinggal di pinggiran modernisasi dan menawarkan tarikan gravitasi yang berbeda, mengundang kita untuk mengalami dan merenungkan hubungan abadi kita dengan alam melalui perjumpaan dengan hewan-hewan di sepanjang saluran air di hutan Kolombia. Air melanjutkan aliran elemennya dalam The Good Omen (2024), sebuah perjalanan filmis yang memusatkan keindahan di daerah pinggiran, urgensi melawan ketidakmampuan birokrasi untuk memenuhi mata pencaharian yang berharga dari para gembala yang dicatat tetapi tidak diberi ruang. Penolakan yang kuat untuk memberikan ruang sinematik bagi kekuatan-kekuatan yang merusak ketika ada begitu banyak hal yang ingin disampaikan tentang keindahan ikatan kekeluargaan antara manusia, material elemen, dan lanskap.
Seri Docs Docs: Short! Familial and Other Ties merupakan undangan kepada gagasan keluarga untuk berani dan latihan untuk mendapatkan tempat di tempat lain dengan kepedulian terhadap ikatan yang mungkin telah kita abaikan.
–Rosalia Namsai Engchuan
